Zu den Fotoarbeiten von Heidi Specker

:: Eine der nobelsten Eigenschaften der Fotografie ist ihre Fähigkeit, den Blick des Betrachters zu schärfen. Doch dazu bedarf es unabdingbar einer Vorarbeit, nämlich des geschärften Blicks auf Seiten des Fotografen. Heidi Specker ist unterwegs, um das Unauffällige für bildwürdig zu erklären und die Koexistenz der Gitter, Raster, Muster und Verästelungen, die von verschiedenen Epochen, Kulturen, Ideen künden, sichtbar zu machen. Ihr Blick ist zugleich (was die Auswahl betrifft) radikal subjektiv und (hinsichtlich der nüchternen Auffassung) der eines Archivars, wobei die Fehlstellen, die Specker bei der Hängung ihrer Bilder in Ausstellungen lässt, den quasi archäologischen Anspruch noch unterstreichen. More

Ein paar Gedanken zu Susan Hiller: Surrealismus, Pop Art und Konzeptkunst unter einen Hut bringen?

:: Susan Hiller schafft das scheinbar Unmögliche. Und zwar mit Leichtigkeit, indem sie sich nicht an Begrifflichkeiten klammert, sondern stilistische wie ideologische Grenzen mit einem Schulterzucken quittiert. Und wenn jemand ihre Arbeit als ‚anthropologisch‘ apostrophiert, erntet er nur Kopfschütteln: „Ich weiß nicht, was ‚anthropologisch‘ bedeutet. Leute sagen mir das immer wieder, aber ich weiß nie, was das heißen soll.“ Etikettierungen liegen Susan Hiller fern, sie betrachtet es einfach nicht als Aufgabe einer Künstlerin, zu analysieren und zu kategorisieren, dafür ist ihr Horizont zu weit und ihre Wurzeln reichen zu tief, bis in die wilden 1970er Jahre in London, in denen die Amerikanerin das kreative Potential im Umfeld der gewaltigen Hausbesetzerszene, der Arbeitskämpfe und des Feminismus erlebte und mitgestaltete.

Von einer Decke hängende Ohrhörer mit Aufnahmen in verschiedenen Sprachen:
Susan Hiller. Witness, 2000 (Installation) / 2004 (Piezo-Pigmentprint)
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Zu den Fotoarbeiten von João Penalva

:: Es ist ein kalter Wintertag am Berliner Grunewaldsee, die Kinder und Hunde der besser betuchten Klasse spielen am Ufer, die Erwachsenen flanieren zwischen den Stämmen und Ästen der kahlen Bäume und Büsche. Vertraute Bilder, unspektakulär, doch was das Auge sieht, erfährt durch das Ohr keine Bestätigung. Geräusche und die Stimme eines Erzählers führen uns in andere Regionen, erzählen Geschichten in Mandarinchinesisch, einer Sprache, die zwar zehnmal mehr Menschen sprechen als deutsch, die aber am Grunewaldsee weitgehend auf Unverständnis stoßen dürfte. Um dem Mitteleuropäer nicht nur den exotischen Klang sondern auch die Inhalte zu vermitteln, wird der Sound durch englische Untertitel ergänzt. Film, Sprache und Schrift fließen zusammen und stellen ganz im Sinne des Künstlers die Frage: „Wie viel braucht es, damit all das vertraut und sicher Erscheinende unbekannt und bedrohlich wird?“

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